“任政體”

“任政體”

2013年02月04日 06:12

來(lái)源：東方早報(bào)

原標(biāo)題：“任政體下載”

　　任政楷書(shū)華文行楷

石建邦

那天溜達(dá)福州路，推開(kāi)筆墨博物館的門(mén)，看見(jiàn)里面汪經(jīng)理在埋頭布置展品。近前一看，是已故海上書(shū)法家任政老先生的作品，不禁勾起我縷縷回憶。

淡忘任老已經(jīng)很久了。雖然我和老先生素?zé)o交往，但他算得上是我初窺書(shū)法的“啟蒙老師”。1980年，那時(shí)我剛剛上初二，不知什么因由，并無(wú)老師指點(diǎn)，似乎在一夜之間迷上書(shū)法，開(kāi)始在廢舊報(bào)紙上臨摹亂畫(huà)。記得第一本字帖就是任政的《小學(xué)生字帖》，我為他娟秀流美的字所吸引，覺(jué)得風(fēng)神瀟灑。

1983年前后，在鄉(xiāng)下讀高中。有一天課間，教語(yǔ)文的潘老師偷偷把我叫出去，拉到隔壁的會(huì)議室。原來(lái)畫(huà)家施南池回家鄉(xiāng)縣城辦畫(huà)展，一行人被校方請(qǐng)來(lái)。潘老師要我借此良機(jī)去觀摩。那天任政隨行而來(lái)，他話(huà)語(yǔ)不多，第一個(gè)揮毫，在一張四尺整紙上裊裊婷婷地寫(xiě)下“鍥而不舍，金石可鏤”八個(gè)大字，最后落款蓋印，信手嫻熟。這是我第一次目睹書(shū)法家的現(xiàn)場(chǎng)演示，印象特別深刻。

那時(shí)每逢假期，或遇重要展覽，我都要設(shè)法渡江來(lái)滬觀摩。南京路美術(shù)館、朵云軒、福州路文化街自是我流連忘返之地。有多少次，在老周虎臣筆莊的店堂里，抬頭看著懸掛的胡問(wèn)遂“筆墨精良”、周慧珺“筆歌墨舞”以及李天馬等人的題詞，以及買(mǎi)不起的文房四寶，不覺(jué)心馳神往。當(dāng)年上海博物館鄭為先生籌劃的《明清書(shū)法展》我也趕上了，說(shuō)實(shí)話(huà)當(dāng)時(shí)看得懵懵懂懂，只是覺(jué)得文徵明、王鐸、張瑞圖等人的高頭大軸很震撼，反而沒(méi)有任老等人的字讓我感覺(jué)親近。

此次重睹墨跡，如見(jiàn)故人。任政三十多歲即馳名海上，入選1947年的《美術(shù)年鑒》?？此?dāng)時(shí)的字，俊秀端莊，飄逸多姿，在二王書(shū)風(fēng)上確實(shí)下過(guò)很大的苦功。任老有一方閑章“認(rèn)真”，他可能是海上最為認(rèn)真謙和的書(shū)家，絲毫沒(méi)有架子，幾乎來(lái)者不拒。因此又有“人民書(shū)法家”的美譽(yù)。我一個(gè)朋友，上世紀(jì)九十年代了，仍以五十元一幅的價(jià)錢(qián)訂購(gòu)任老書(shū)法數(shù)十件，任老答應(yīng)了，只是央求千萬(wàn)不要對(duì)外人說(shuō)。

現(xiàn)在很多人已經(jīng)不知道任政了，更不要說(shuō)80、90后們了。其實(shí)他的字早已化身千億，滲透入我們的日常生活。1979年，上海字模一廠(chǎng)請(qǐng)任老寫(xiě)就一套字模，繁簡(jiǎn)各7000字，從此廣為流布，被《人民日?qǐng)?bào)》等報(bào)章雜志廣泛使用。大概也是這個(gè)緣故，任政一時(shí)名聲大噪，上世紀(jì)八十年代，上海的大街小巷多見(jiàn)任老的招牌手筆，風(fēng)靡一時(shí)。進(jìn)入電腦時(shí)代，“任政體”更最先進(jìn)入電腦字庫(kù)，大大方便使用，無(wú)疑是應(yīng)用最廣的一種字體，舉凡店招、標(biāo)語(yǔ)、廣告、書(shū)籍裝幀、平面設(shè)計(jì)等等，被任意放大縮小，排列組合。從大廈名稱(chēng)到發(fā)廊店招，從畫(huà)報(bào)彩版到電線(xiàn)桿上“老軍醫(yī)”牛皮癬，簡(jiǎn)直無(wú)孔不入，觸目皆是。無(wú)知的古玩造假者為圖方便，直接把他的字體輸出復(fù)制，于是什么民國(guó)汪六吉宣紙、日本武士軍刀、碑匾楹聯(lián)等等，全是“任體”字樣，有點(diǎn)泛濫成災(zāi)了。這些都是任老生前沒(méi)有預(yù)料的。

展品中有一件任老六十年代的書(shū)札，寫(xiě)得恭敬工整，顯然不是信手拈來(lái)。信是寫(xiě)給“沈老師”的，這位沈老師就是沈尹默，今天看來(lái)有點(diǎn)拜碼頭、找靠山的意思。沈尹默是解放后海上書(shū)壇的盟主，他和陳獨(dú)秀算少年朋友，北大同事，又和陳一起參加過(guò)新文化運(yùn)動(dòng)，可謂相交莫逆。當(dāng)年也只有陳獨(dú)秀敢說(shuō)，你沈尹默的字“俗媚在骨”。一番話(huà)激起沈發(fā)憤書(shū)學(xué)，精研二王，終于卓然成家。有意思的是，陳獨(dú)秀后來(lái)還不買(mǎi)賬，晚年寫(xiě)信給沈的學(xué)生臺(tái)靜農(nóng)說(shuō)，“尹默字素來(lái)工力甚深，非眼面朋友所可及，然其字外無(wú)字，視三十年前無(wú)大異也?！保ㄅ_(tái)靜農(nóng)《龍坡雜文》）“字外無(wú)字”，陳獨(dú)秀的要求未免太高，他是不喜歡淺俗的，如果用這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)要求新中國(guó)的書(shū)法家們，恐怕沒(méi)有幾個(gè)能及格。書(shū)法的美術(shù)字體化也算“藝術(shù)為工農(nóng)兵服務(wù)”的一大成果，“任政體”后，“炳森體”、“啟功體”等多種書(shū)法字體相繼問(wèn)世，但都沒(méi)有“任體”那么流行，那么為老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)。

這個(gè)時(shí)代也就這樣漸行漸遠(yuǎn)了，至于現(xiàn)在就不談了。■

（作者系資深藝術(shù)顧問(wèn)）