字體的生存現(xiàn)狀：缺人才 最大問(wèn)題還是知識(shí)產(chǎn)權(quán)

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字體的生存現(xiàn)狀：缺人才 最大問(wèn)題還是知識(shí)產(chǎn)權(quán)

2012年10月16日15:15

來(lái)源：南方都市報(bào) 作者：顏亮

原標(biāo)題 [留在字體上的人情味]

粗雅宋”字體，朱志偉設(shè)計(jì)。

　　編者按：9月7日南都B14-15版（右圖）報(bào)道了《從古書(shū)中尋回漢字之美：兩個(gè)設(shè)計(jì)師不同的字體設(shè)計(jì)之路》。與獨(dú)立設(shè)計(jì)師充滿(mǎn)藝術(shù)感的字體相對(duì)應(yīng)，有一類(lèi)字體跟我們的日常生活更相關(guān)，它們是存在于我們每日所見(jiàn)的報(bào)紙、雜志等出版物上的字體。下文為北大方正電子有限公司字體開(kāi)發(fā)總監(jiān)、方正字庫(kù)首席字體設(shè)計(jì)師朱志偉講述這一類(lèi)字體的生存與現(xiàn)狀。

　　印刷字體要便于清晰傳達(dá)信息

　　對(duì)一般讀者而言，字體尤其是正文字，它的作用是潛移默化的。印刷字體不能過(guò)度強(qiáng)調(diào)自己的特點(diǎn)，它的主要功能還是在于清晰準(zhǔn)確傳達(dá)信息，如果在讀者的閱讀過(guò)程中，字體的風(fēng)格或特點(diǎn)吸引了讀者，從而分散了讀者獲取信息的注意力，這就意味著這款字體的失敗。字體帶給讀者的好處必須是無(wú)聲的。

　　所以，一般人如果不仔細(xì)觀察，很難看出字體間的區(qū)別。以印刷正文的宋體為例，廣州日?qǐng)?bào)的宋體同南方周末的宋體是兩款完全不同的字，廣州日?qǐng)?bào)用的是蘭亭宋，南方周末用的是新報(bào)宋。這兩類(lèi)字，在報(bào)紙上排出來(lái)差別非常大，蘭亭宋排出來(lái)比較秀麗，而新報(bào)宋，由于字的中宮被稍微放大了，所以排出來(lái)就顯得比較大氣。

　　我們?cè)谠O(shè)計(jì)字體時(shí)一個(gè)重要理念就是，字體創(chuàng)新一定要落到實(shí)用上，在創(chuàng)意階段就要考慮它的用途，你針對(duì)哪個(gè)市場(chǎng)，要達(dá)到什么效果，都要考慮清楚。以我設(shè)計(jì)的“博雅宋”為例，我在風(fēng)格上追求簡(jiǎn)約的同時(shí)，還特別強(qiáng)調(diào)快速閱讀的功能。由于現(xiàn)代社會(huì)生活節(jié)奏不斷加快，人們閱讀報(bào)紙的方式大多是瀏覽，很少有一個(gè)字一個(gè)字地看的，所以我選擇的角度是提高字體的整體感，在讀一個(gè)詞或一串字時(shí)，可以明顯感覺(jué)到字與字之間氣息不斷，行氣貫通流暢，使閱讀更為輕松和愉快。要實(shí)現(xiàn)這個(gè)目的，就要在字體設(shè)計(jì)上下功夫，字面大小、筆畫(huà)粗細(xì)、結(jié)構(gòu)重心，以及合理的字距等。只有把這些因素都協(xié)調(diào)好，才能提高讀者的閱讀效率，同時(shí)讀起來(lái)也比較舒適，不會(huì)有壓抑感。

　　現(xiàn)代技術(shù)是字體設(shè)計(jì)的雙刃劍

　　字體必須與時(shí)代同步發(fā)展，因?yàn)樽煮w會(huì)隨著社會(huì)風(fēng)尚、技術(shù)的發(fā)展而不斷變化。實(shí)用是字體發(fā)展的動(dòng)力，字體演變的直接原因就是工具的改變，工具的改變?cè)斐闪俗中物L(fēng)格的變化，比如說(shuō)在鉛與火的時(shí)代，都是機(jī)刻銅模，與手工銅模相比，雖然在工藝和效率上有了很大進(jìn)步，但留在字體上的人情味少了，機(jī)械感多了。而現(xiàn)在的數(shù)字時(shí)代，隨著技術(shù)的發(fā)展，為適應(yīng)各種新的傳播媒介的發(fā)展，字體設(shè)計(jì)必須越來(lái)越嚴(yán)謹(jǐn)和精密，同時(shí)也為字體回歸人性化提供了技術(shù)條件。

　　以我設(shè)計(jì)的“博雅宋”為例。它剛出來(lái)時(shí)算是非常時(shí)尚，2003年到現(xiàn)在也有近10年了，我這幾年也越來(lái)越覺(jué)得它有些過(guò)時(shí)了。尤其是當(dāng)你把它印在用銅版紙印刷的雜志上，顯得還是太細(xì)了，如果粗一點(diǎn)整個(gè)效果會(huì)更好。而且“博雅宋”的擴(kuò)張型結(jié)構(gòu)也有些過(guò)分夸張，應(yīng)該更優(yōu)雅一點(diǎn)，中宮稍微收回一點(diǎn)，顯得不那么張揚(yáng)，可能會(huì)有更強(qiáng)的閱讀適性。

　　雖然如此，但我也必須強(qiáng)調(diào)，現(xiàn)代技術(shù)始終也是一把雙刃劍。你現(xiàn)在去看出版物上的字距、行距，不管是報(bào)紙還是雜志，手機(jī)還是電腦，雖然用的都是同一款黑體，但不同的媒體用的字距、行距是不一樣的，也有很多是不合理的。這種對(duì)排版功能的濫用，有時(shí)讓我非常惱火，有時(shí)字距過(guò)大，有時(shí)字距過(guò)小，有時(shí)干脆兩個(gè)字都挨在一起了，整篇文字都擠在一起了。

　　這是現(xiàn)代技術(shù)造成的結(jié)果，在鉛與火的時(shí)代，一篇文章排不下或排不滿(mǎn)時(shí)就要找編輯改稿子?，F(xiàn)在不一樣了，你不管排不下還是排不滿(mǎn)，都不需要改稿子，直接用排版軟件的擠排或撐滿(mǎn)功能，字距一擠就行了。他也不管你讀者好不好讀了，看著舒服不舒服了，讓讀者自己一個(gè)字一個(gè)字地去分辨。所以說(shuō)先進(jìn)技術(shù)，對(duì)用戶(hù)、對(duì)讀者來(lái)說(shuō)都是一把雙刃劍。我一直提倡我們做字之人和用字之人共同的服務(wù)對(duì)象就是讀者，給讀者完美舒適的閱讀體驗(yàn)，不僅僅是我們字體設(shè)計(jì)師的責(zé)任，也是用字之人 編輯和平面設(shè)計(jì)師的責(zé)任。

　　字體“以人為本”應(yīng)向日本學(xué)習(xí)

　　中國(guó)是在上個(gè)世紀(jì)50年代末、60年代初才成立自己的字體設(shè)計(jì)隊(duì)伍。在這之前，中國(guó)的字體基本是從日本進(jìn)口的。所以你現(xiàn)在看，上個(gè)世紀(jì)60年代之后出版物上的字都顯長(zhǎng)，而這之前出版物上的字都是方正字庫(kù)的。日本的字體橫排起來(lái)整體偏扁，而中國(guó)當(dāng)時(shí)的字體設(shè)計(jì)理念是追求腰身緊重心高，最后出來(lái)的效果就顯長(zhǎng)。其實(shí)字形見(jiàn)方的字更適合橫排閱讀的，這個(gè)和西文也是一致的。

　　應(yīng)該說(shuō)，我們?cè)谧煮w設(shè)計(jì)理念和用字理念方面都落后日本很遠(yuǎn)。字體設(shè)計(jì)不說(shuō)，一百年前就已經(jīng)落后了。在用字觀念上，日本的讀賣(mài)新聞、朝日新聞的正文字應(yīng)該比12磅(小四號(hào))還大些；另外在欄寬上，日本報(bào)紙也是越來(lái)越短，現(xiàn)在一行也就11個(gè)字，短一點(diǎn)的話，更適合人眼視覺(jué)的生理特點(diǎn)，讀起來(lái)輕松，節(jié)奏感也更強(qiáng)。他們提倡的是以人為本，適合讀者閱讀。國(guó)內(nèi)很多報(bào)紙雜志就不這樣，有些雜志一行通欄排，連著好幾頁(yè)，很不適宜閱讀。

　　字體大小，你別看這是個(gè)小問(wèn)題，但它影響很大。你看現(xiàn)在中國(guó)的隨便一個(gè)班里的學(xué)生，多半是近視眼，不能說(shuō)跟閱讀物字號(hào)小沒(méi)關(guān)系。出版物上字體字號(hào)大小的選擇，你有沒(méi)有考慮過(guò)中小學(xué)生的視力、老年人的視力這些實(shí)際問(wèn)題？我從2003年就開(kāi)始呼吁用老五號(hào)字排印正文，但結(jié)果都是徒勞的，為什么呢？你加大字號(hào)后就要減少內(nèi)容，或者要增加版面，這就有一個(gè)成本問(wèn)題了。

　　字體行業(yè)最大的問(wèn)題是知識(shí)產(chǎn)權(quán)

　　隨著大家越來(lái)越重視字體設(shè)計(jì)，目前來(lái)說(shuō)，整個(gè)行業(yè)應(yīng)該是往上升的趨勢(shì)。韓國(guó)設(shè)計(jì)師安尚秀曾說(shuō)過(guò)字體設(shè)計(jì)是平面設(shè)計(jì)的脊梁，我的理解是，在現(xiàn)代設(shè)計(jì)當(dāng)中，你必須能清晰、準(zhǔn)確、完美地傳達(dá)信息。要實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)，你就離不開(kāi)字體設(shè)計(jì)，因?yàn)槲淖志幣藕驼故?，本身就是設(shè)計(jì)的重要內(nèi)容。中央美院設(shè)計(jì)學(xué)院的院長(zhǎng)王敏教授說(shuō)過(guò)，“中國(guó)的字體設(shè)計(jì)上不去，那平面設(shè)計(jì)也上不去”。所以說(shuō)，現(xiàn)在各方面都看到了字體設(shè)計(jì)的重要性，它的未來(lái)肯定是光明的。

　　目前，字體設(shè)計(jì)行業(yè)面臨的最大問(wèn)題還是知識(shí)產(chǎn)權(quán)的問(wèn)題。我們方正字庫(kù)現(xiàn)在也是不斷在維權(quán)，一方面你要生存，一方面也要發(fā)展，維權(quán)跟創(chuàng)新、開(kāi)發(fā)都得要同時(shí)進(jìn)行。在數(shù)字時(shí)代，盜版對(duì)字體設(shè)計(jì)的影響非常大。在方正字庫(kù)，以“博雅宋”為例，我們開(kāi)發(fā)一套字庫(kù)的成本投入要250萬(wàn)元。在目前網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，你賣(mài)出去一套，它很快就在網(wǎng)上傳開(kāi)了，很多企業(yè)和個(gè)人都可以不付費(fèi)使用。這樣下來(lái)，你的成本回收就非常困難，最后自然也會(huì)影響整個(gè)行業(yè)的發(fā)展。

　　后繼無(wú)人與缺乏培養(yǎng)體系

　　除了我們強(qiáng)調(diào)比較多的盜版問(wèn)題以外。我個(gè)人看來(lái)，目前字體設(shè)計(jì)行業(yè)也存在后繼無(wú)人的問(wèn)題。字體設(shè)計(jì)人才培養(yǎng)起來(lái)非常困難，周期也比較長(zhǎng)，它不像其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)，比如說(shuō)畫(huà)油畫(huà)，一些技法、觀念、傳統(tǒng)都可以系統(tǒng)學(xué)習(xí)。中國(guó)的字體設(shè)計(jì)，基本上沒(méi)遺留下什么完整的資料。上個(gè)世紀(jì)60年代那批老一輩字體設(shè)計(jì)師，他們字體設(shè)計(jì)的生命周期也就不到30年，中間還經(jīng)歷了“文化大革命”，等到王選的照排系統(tǒng)成功推廣普及后，這個(gè)行業(yè)整個(gè)都沒(méi)了，他們留下了宋、仿、黑、楷等非常經(jīng)典的字體，但在理論上留下東西很少。像我個(gè)人從事字體設(shè)計(jì)工作，基本上都是自學(xué)出來(lái)的，完全靠自己摸索，也沒(méi)人教你。

　　在中國(guó)字體設(shè)計(jì)從雕刻、繪制而來(lái)，對(duì)從業(yè)者的稱(chēng)謂一般都是“刻字師傅”，后來(lái)有了機(jī)刻銅模工藝后被稱(chēng)謂“工藝美術(shù)師”，被稱(chēng)為“字體設(shè)計(jì)師”的歷史并不長(zhǎng)，這是90年代之后的事，所以這個(gè)行業(yè)在中國(guó)還很年輕，有很多行業(yè)建設(shè)性工作沒(méi)人做。我們方正字庫(kù)內(nèi)部，經(jīng)過(guò)幾年的努力，去年開(kāi)始設(shè)立了字體設(shè)計(jì)師職位評(píng)審體系。從去年開(kāi)始評(píng)審，分為初級(jí)和中級(jí)、高級(jí)三個(gè)級(jí)別，在高級(jí)字體設(shè)計(jì)師里又有“1、2、3”三個(gè)級(jí)別。應(yīng)該說(shuō)，從職業(yè)發(fā)展的角度來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)進(jìn)步，但從整個(gè)體系建立來(lái)說(shuō)，觀測(cè)這個(gè)條例才僅僅完成了三分之一，我們還有三分之二的工作沒(méi)做。這三分之二的工作就是建立一個(gè)職業(yè)培訓(xùn)體系和應(yīng)知、應(yīng)會(huì)的考核制度，這樣再加上技術(shù)評(píng)審條例這才是一個(gè)完整的技術(shù)發(fā)展的規(guī)劃。

　　采訪整理：南都記者顏亮

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　　朱志偉

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