查士標(biāo)（1615年—1698年），字二瞻，號梅壑散人、懶老， 新安 （今安徽 歙縣 、 休寧 ）人，流寓江蘇揚州，明末秀才，清初著名畫家、書法家和詩人。家富收藏，故精鑒別，擅畫山水，為海陽四家之一。與孫逸、 汪之瑞 、 弘仁 等書畫家一起被稱為“ 新安四家 ”。

入清后不應(yīng)舉，工研書畫。精鑒賞，家藏多鼎彝及宋元人真跡。書法學(xué)董其昌，縱逸處近米芾。他的閑散情懷決定了他的繪畫氣質(zhì)亦是風(fēng)神懶散、氣韻高逸。他早年即服膺漸江，與漸江一樣從學(xué)倪云林入手，后來他居揚州時仍然關(guān)注漸江的畫作并虛心向漸江學(xué)習(xí).山水初學(xué)倪瓚，后參用吳鎮(zhèn)、董其昌法，筆墨疏簡，空曠荒寒。查士標(biāo)常常在畫上自題"擬云林筆意"、"仿倪云林法"等，而他的"懶標(biāo)"之號亦從倪云林"懶瓚"之稱而來，可謂是風(fēng)神遙接。由于查士標(biāo)天性聰慧，并且在揚州多與王翚、惲南田、笪重光（1623—1692）、孔尚任（1648—1718）、石濤等當(dāng)時畫壇和文壇名流結(jié)交，相互切磋，轉(zhuǎn)益多師，因此查士標(biāo)繪畫的風(fēng)格也是多樣的，面貌不一。

他特別敬服董其昌。亦善詩文，著有《書神堂詩》遺世。其繪畫以山水見長，取材 廣泛，并旁及枯木、竹石等，主要有兩種藝術(shù)風(fēng)格。一種屬于筆墨縱橫、粗放豪逸一路，多以水墨云山為題材，師法米氏父子的云山煙樹，筆 法荒率，渲染兼用枯淡墨色，融合了董其昌秀潤高華的墨法，粗豪中顯出爽朗之致。另一種筆墨尖峭，風(fēng)格枯寂生澀，以仿倪瓚山水為主。還 有一些作品，因仿不同古人而呈不同面貌。前人評其繪畫缺乏遒渾的氣魄，亦乏創(chuàng)新精神。

查士標(biāo)是散漫而有名士氣質(zhì)的詩人，他草草幾筆，畫了一河兩岸，士子攜琴歸來。近岸竹籬茅舍，遠(yuǎn)岸山水云樹，煙靄渺渺。《攜琴歸來圖》一如查士標(biāo)往日畫風(fēng)，筆墨散、構(gòu)圖散，感情卻如行云流水，在水墨中彌漫，在水墨中眷戀，又在水墨中消失。一唱三嘆，最后“像水消失在水中”(博爾赫斯語)，這是查士標(biāo)的境界。畫的結(jié)構(gòu)追仿云林風(fēng)格，但淋漓縱橫，筆墨風(fēng)華仍出于米芾。倪云林的畫枯淡靜柔，查士標(biāo)用筆疏散淹潤。

查士標(biāo)常常是白天睡覺，晚上作畫，他自號“懶標(biāo)”、“散人”，“不求聞達(dá)，一室之外，山水而已。”(曾燦序查士標(biāo)《種書堂遺稿》)他在明亡后避地新安山中，后半生浪跡四處。米芾常游鎮(zhèn)江金山、焦山、北固云水，查士標(biāo)與王石谷、笪重光、惲南田在此地盤桓了三四年。查后來寓居揚州待鶴樓，《廣陵詩事》記載當(dāng)時風(fēng)光：“戶戶杯盤江千里，家家畫軸查二瞻。”查士標(biāo)73歲還在揚州與孔尚任、龔賢、石濤等參加過春江詩社。晚年畫益超邁，直窺元人之奧。宋漫堂（犖）不輕許人，獨以得其獅子林畫冊為快。，凡應(yīng)酬臨池?fù)]灑，必於深夜，不以為苦。八十馀尚童顏。卒年八十四，著有《種書堂遺稿》等。

（編輯：幀雨）