一、從基本功入手

　　章法變而貫——竹節(jié)式（幾個字一節(jié)），節(jié)數(shù)間有清閑；貫珠式（中心線）；蛇行式（左右擺動）；疏影式（疏疏朗朗）。

　　10、重視貫氣。書法的氣，是指點畫與點畫之間的呼應(yīng)，字與字之間的趨向。

　　12、中側(cè)互用，八面出鋒，細(xì)處用中，厚處用側(cè)。

　　可以做這樣一個試驗，取王鐸、鄭燮、張瑞圖、何紹基、康有為、趙之謙書作，切撕成碎片，攪和之后再行分揀，篩選時一定不會有什么難題，由于他們各自筆下的線條是極具個性化的，這種個性化線性的信息，就儲存在只字片紙之中，辨析它們是很是容易的事。二王、歐、褚、黃、米、董、趙等，對于行草書法技巧。莫不云云。因此可證，“線性”是組成個性筆法特征的集中體現(xiàn)。

　　在書寫的過程中，若是點畫的走向有一定的規(guī)律性，就會形成一種勢。這種勢對風(fēng)格會起很大作用。橫平豎直體現(xiàn)穩(wěn)和，橫翹豎傾體現(xiàn)險絕。若是運用得好，會使作品更具表現(xiàn)力，若是運用得欠好，則會成為習(xí)性筆病。

　　在古典法書之中，任何字體都有方圓之筆的存在。方筆典型的規(guī)范有篆書《天發(fā)神懺碑》、隸書《張遷碑》、楷書《始平公造像》。趙之謙的行書具有顯著的方筆色彩。草書基本是以圓筆為主，也偶有少量方筆的存在。圓筆典型的規(guī)范很多，大量的金文、小篆都屬圓筆系列，隸、楷、行大多方圓兼?zhèn)洹?/p>

　　在評價筆法的優(yōu)劣高下時，審其“發(fā)力點”是否準(zhǔn)確而精到，“發(fā)力點”的變異是否精妙而奇巧，應(yīng)該是一條不容忽視的尺度。由于它可以直接反映出書者的功力和造詣。

　　行、草書的筆法有很大的自由度，筆畫的長短、粗細(xì)隨機可變，直線、弧線可恣意組合，筆勢可斷可連，單字中可連筆，數(shù)個字可繾綣。這些都為筆速的加速提供了有利的條件，或可以說，提供了既可以加速又可以放緩的條件。

　　快速的運筆與細(xì)微的描畫是一對矛盾，筆速越快，發(fā)力與鋒變失控的幾率越大。所謂練筆，練的就是要解決這對矛盾，練的就是快且精，練的就是能駕馭各檔的筆速來寫出精致的點畫線條和精彩的漢字造型。