字體的生存現(xiàn)狀：缺人才 最大問題還是知識產(chǎn)權



信息內(nèi)容
字體的生存現(xiàn)狀：缺人才 最大問題還是知識產(chǎn)權
原標題 [留在字體上的人情味]

( 2 )
( 2 )　　“粗雅宋”字體，朱志偉設計。

　　編者按：9月7日南都B14-15版（右圖）報道了《從古書中尋回漢字之美：兩個設計師不同的字體設計之路》。與獨立設計師充滿藝術感的字體相對應，有一類字體跟我們的日常生活更相關，它們是存在于我們每日所見的報紙、雜志等出版物上的字體。下文為北大方正電子有限公司字體開發(fā)總監(jiān)、方正字庫首席字體設計師朱志偉講述這一類字體的生存與現(xiàn)狀。

　　印刷字體要便于清晰傳達信息

　　對一般讀者而言，字體尤其是正文字，它的作用是潛移默化的。印刷字體不能過度強調(diào)自己的特點，它的主要功能還是在于清晰準確傳達信息，如果在讀者的閱讀過程中，字體的風格或特點吸引了讀者，從而分散了讀者獲取信息的注意力，這就意味著這款字體的失敗。字體帶給讀者的好處必須是無聲的。

　　所以，一般人如果不仔細觀察，很難看出字體間的區(qū)別。以印刷正文的宋體為例，廣州日報的宋體同南方周末的宋體是兩款完全不同的字，廣州日報用的是蘭亭宋，南方周末用的是新報宋。這兩類字，在報紙上排出來差別非常大，蘭亭宋排出來比較秀麗，而新報宋，由于字的中宮被稍微放大了，所以排出來就顯得比較大氣。

　　我們在設計字體時一個重要理念就是，字體創(chuàng)新一定要落到實用上，在創(chuàng)意階段就要考慮它的用途，你針對哪個市場，要達到什么效果，都要考慮清楚。以我設計的“博雅宋”為例，我在風格上追求簡約的同時，還特別強調(diào)快速閱讀的功能。由于現(xiàn)代社會生活節(jié)奏不斷加快，人們閱讀報紙的方式大多是瀏覽，很少有一個字一個字地看的，所以我選擇的角度是提高字體的整體感，在讀一個詞或一串字時，可以明顯感覺到字與字之間氣息不斷，行氣貫通流暢，使閱讀更為輕松和愉快。要實現(xiàn)這個目的，就要在字體設計上下功夫，字面大小、筆畫粗細、結構重心，以及合理的字距等。只有把這些因素都協(xié)調(diào)好，才能提高讀者的閱讀效率，同時讀起來也比較舒適，不會有壓抑感。

　　現(xiàn)代技術是字體設計的雙刃劍

　　字體必須與時代同步發(fā)展，因為字體會隨著社會風尚、技術的發(fā)展而不斷變化。實用是字體發(fā)展的動力，字體演變的直接原因就是工具的改變，工具的改變造成了字形風格的變化，比如說在鉛與火的時代，都是機刻銅模，與手工銅模相比，雖然在工藝和效率上有了很大進步，但留在字體上的人情味少了，機械感多了。而現(xiàn)在的數(shù)字時代，隨著技術的發(fā)展，為適應各種新的傳播媒介的發(fā)展，字體設計必須越來越嚴謹和精密，同時也為字體回歸人性化提供了技術條件。

　　以我設計的“博雅宋”為例。它剛出來時算是非常時尚，2003年到現(xiàn)在也有近10年了，我這幾年也越來越覺得它有些過時了。尤其是當你把它印在用銅版紙印刷的雜志上，顯得還是太細了，如果粗一點整個效果會更好。而且“博雅宋”的擴張型結構也有些過分夸張，應該更優(yōu)雅一點，中宮稍微收回一點，顯得不那么張揚，可能會有更強的閱讀適性。

　　雖然如此，但我也必須強調(diào)，現(xiàn)代技術始終也是一把雙刃劍。你現(xiàn)在去看出版物上的字距、行距，不管是報紙還是雜志，手機還是電腦，雖然用的都是同一款黑體，但不同的媒體用的字距、行距是不一樣的，也有很多是不合理的。這種對排版功能的濫用，有時讓我非常惱火，有時字距過大，有時字距過小，有時干脆兩個字都挨在一起了，整篇文字都擠在一起了。

　　這是現(xiàn)代技術造成的結果，在鉛與火的時代，一篇文章排不下或排不滿時就要找編輯改稿子?，F(xiàn)在不一樣了，你不管排不下還是排不滿，都不需要改稿子，直接用排版軟件的擠排或撐滿功能，字距一擠就行了。他也不管你讀者好不好讀了，看著舒服不舒服了，讓讀者自己一個字一個字地去分辨。所以說先進技術，對用戶、對讀者來說都是一把雙刃劍。我一直提倡我們做字之人和用字之人共同的服務對象就是讀者，給讀者完美舒適的閱讀體驗，不僅僅是我們字體設計師的責任，也是用字之人 編輯和平面設計師的責任。

　　字體“以人為本”應向日本學習

　　中國是在上個世紀50年代末、60年代初才成立自己的字體設計隊伍。在這之前，中國的字體基本是從日本進口的。所以你現(xiàn)在看，上個世紀60年代之后出版物上的字都顯長，而這之前出版物上的字都是方正字庫的。日本的字體橫排起來整體偏扁，而中國當時的字體設計理念是追求腰身緊重心高，最后出來的效果就顯長。其實字形見方的字更適合橫排閱讀的，這個和西文也是一致的。

　　應該說，我們在字體設計理念和用字理念方面都落后日本很遠。字體設計不說，一百年前就已經(jīng)落后了。在用字觀念上，日本的讀賣新聞、朝日新聞的正文字應該比12磅(小四號)還大些；另外在欄寬上，日本報紙也是越來越短，現(xiàn)在一行也就11個字，短一點的話，更適合人眼視覺的生理特點，讀起來輕松，節(jié)奏感也更強。他們提倡的是以人為本，適合讀者閱讀。國內(nèi)很多報紙雜志就不這樣，有些雜志一行通欄排，連著好幾頁，很不適宜閱讀。

　　字體大小，你別看這是個小問題，但它影響很大。你看現(xiàn)在中國的隨便一個班里的學生，多半是近視眼，不能說跟閱讀物字號小沒關系。出版物上字體字號大小的選擇，你有沒有考慮過中小學生的視力、老年人的視力這些實際問題？我從2003年就開始呼吁用老五號字排印正文，但結果都是徒勞的，為什么呢？你加大字號后就要減少內(nèi)容，或者要增加版面，這就有一個成本問題了。

　　字體行業(yè)最大的問題是知識產(chǎn)權

　　隨著大家越來越重視字體設計，目前來說，整個行業(yè)應該是往上升的趨勢。韓國設計師安尚秀曾說過字體設計是平面設計的脊梁，我的理解是，在現(xiàn)代設計當中，你必須能清晰、準確、完美地傳達信息。要實現(xiàn)這一點，你就離不開字體設計，因為文字編排和展示，本身就是設計的重要內(nèi)容。中央美院設計學院的院長王敏教授說過，“中國的字體設計上不去，那平面設計也上不去”。所以說，現(xiàn)在各方面都看到了字體設計的重要性，它的未來肯定是光明的。

　　目前，字體設計行業(yè)面臨的最大問題還是知識產(chǎn)權的問題。我們方正字庫現(xiàn)在也是不斷在維權，一方面你要生存，一方面也要發(fā)展，維權跟創(chuàng)新、開發(fā)都得要同時進行。在數(shù)字時代，盜版對字體設計的影響非常大。在方正字庫，以“博雅宋”為例，我們開發(fā)一套字庫的成本投入要250萬元。在目前網(wǎng)絡時代，你賣出去一套，它很快就在網(wǎng)上傳開了，很多企業(yè)和個人都可以不付費使用。這樣下來，你的成本回收就非常困難，最后自然也會影響整個行業(yè)的發(fā)展。

　　后繼無人與缺乏培養(yǎng)體系

　　除了我們強調(diào)比較多的盜版問題以外。我個人看來，目前字體設計行業(yè)也存在后繼無人的問題。字體設計人才培養(yǎng)起來非常困難，周期也比較長，它不像其他藝術門類，比如說畫油畫，一些技法、觀念、傳統(tǒng)都可以系統(tǒng)學習。中國的字體設計，基本上沒遺留下什么完整的資料。上個世紀60年代那批老一輩字體設計師，他們字體設計的生命周期也就不到30年，中間還經(jīng)歷了“文化大革命”，等到王選的照排系統(tǒng)成功推廣普及后，這個行業(yè)整個都沒了，他們留下了宋、仿、黑、楷等非常經(jīng)典的字體，但在理論上留下東西很少。像我個人從事字體設計工作，基本上都是自學出來的，完全靠自己摸索，也沒人教你。

　　在中國字體設計從雕刻、繪制而來，對從業(yè)者的稱謂一般都是“刻字師傅”，后來有了機刻銅模工藝后被稱謂“工藝美術師”，被稱為“字體設計師”的歷史并不長，這是90年代之后的事，所以這個行業(yè)在中國還很年輕，有很多行業(yè)建設性工作沒人做。我們方正字庫內(nèi)部，經(jīng)過幾年的努力，去年開始設立了字體設計師職位評審體系。從去年開始評審，分為初級和中級、高級三個級別，在高級字體設計師里又有“1、2、3”三個級別。應該說，從職業(yè)發(fā)展的角度來說，這是一個進步，但從整個體系建立來說，觀測這個條例才僅僅完成了三分之一，我們還有三分之二的工作沒做。這三分之二的工作就是建立一個職業(yè)培訓體系和應知、應會的考核制度，這樣再加上技術評審條例這才是一個完整的技術發(fā)展的規(guī)劃。

　　采訪整理：南都記者顏亮

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